期刊介绍
期刊导读
- 10/03春兰奇花之“天彭牡丹”,曾是兰花界的“王者
- 10/03管窥陈子庄先生、马大骙先生“蜀中野趣牡丹”
- 10/01喜欢牡丹,不如养“菊中珍品”国华皇冠,似金
- 09/29持续降水严重影响牡丹生长?菏泽紧急部署牡丹田
- 09/27牡丹机场爱心服务,国庆节当天部分旅客可免费
管窥陈子庄先生、马大骙先生“蜀中野趣牡丹”(5)
大骙先生于画集中尝得见张大千先生的《仿唐人金碧牡丹》册页,感慨良多!他非常清楚自己上山写生廿年有余,为丹景山牡丹赋彩传神的能力已磨砺成熟,遂起念发心道:“子庄先生让我们多宣传彭州丹景山牡丹。我是一个画画的,没有其他本领,但是可以用画笔图写出一套天彭牡丹的盛状以赊后来之人”。于是顶烈日、冒霜寒,历时数载甘苦写生并成画二十余幅。这套重彩工笔牡丹画作尺幅高53厘米,宽38厘米,略比四尺三开小些,大多是在山上精心写生得来。画绘的牡丹品种有丹景红、彭州紫、二乔、玉重楼、白玉盘、刘师哥白、鱼血红等诸多品种。艺术来源于生活,但不仅限于生活。大骙先生还创造性地图绘了一些已经失传的品种:根据先师陈子庄先生在画作上关于“祥云青”的题记,回忆早年所见到的稀有未知名的青色牡丹花品种,人文地重构再现青色系列的牡丹图;依据陆游《天彭牡丹谱》的记载,结合廿年在山上的所见,构想出个别失传的花品而绘。
这二十余幅重彩工笔画作将牡丹花的气度韵味尽现于眼前。或如恢宏盛唐之雍容华贵、或如巍巍庙堂之宏阔典丽、或如团团墨雨之盖顶欲倾、或如清寂方外之出世绝尘、或如娟娟妙玉之青涩含羞,或如纤纤素云之净洁无暇……每当临卷展画时竟目不暂舍、心旷神怡,沉醉于此不知返也!
每张作品都特色鲜明。从立意、构思、组织、穿插、配石、成稿、蒙稿、分色、平罩、勾筋上表现出诸多品类的不同,以现代写意之逸气神韵,运唐宋重彩之精墨妙笔,积经年累月之学识涵养,赞暮春山野之天香国色。其用情之真,用心之深可想而知。当他得知自己身患绝症时,依然耗尽最后的精力,想实现最初整套的设想,竟未能如愿。于艺术之天际如星辰陨落,可不惜哉、可不恸哉?
牡丹的品种众多,且会随着气候的暖湿度、日照的阴晴变化、土壤的成分含量、养花人的弄花技艺水平、游人的自觉爱惜程度等诸多外界因素发生很多变化。故品种缺乏固有的稳定性,要想看到其花的盛况非常难得。这也正是山野牡丹的难得之处,表现出了历经坎坷磨难仍挺立于山谷、光彩照人的精神品格!
大骙先生于此花事、人事感慨道:“端庄仪态似天谋,紫色雍容万艳休,不了沉香亭畔怨,山深自古隐风流”《题彭州紫》;“虽非珍品遍山陬,野逸风神耀谷沟。自得安然人不贵,霜欺雪压也昂头”《题丹景红》。
他在写生期间,对牡丹花有了更深的了解和感受。于1993年(癸酉年)也就是第五次登临丹景山时,就开始尝试着在写意画中大量揉入藤状枝干。自此之后逐渐深化突破,将藤状枝干的穿插更加随心所欲地“绞行”于红花翠叶之间。2010年(庚寅年)所画《玉重楼白牡丹图》以墨笔空勾台阁花型白牡丹,粗笔挥洒、笔笔生风,上书题款道:“凝香堆雪玉重楼,野逸风華两并头。湔水雾含三月雨,清明惊艳古彭州。余上丹山历廿载写生不辍,今特写其白花名种玉重楼”。这幅白牡丹秉承发扬陈子庄先生《白玉盘牡丹图》超拔高洁的艺术思想,开拓出沉雄凝重的面貌。如果说子庄先生敏锐地肇始出藤状枝干风致野逸之清奇画风,那么其弟子大骙先生则纵笔挥洒出了藤状枝干綿遒旷悍之宏阔气象。观大骙先生的画作,大有“山雨欲来”之势,观者常常会不由自主地被其迎面而来的磅礴沉郁之气所冲击撼动!
正是长期寂寞的坚守和近乎迂腐的执着,大骙先生发挥出强烈的个性色彩,形成了笔意恣肆、纵横老辣,笔力沉着、朴拙酣畅的风格面貌。从重彩工笔、泼墨泼彩大写意等画种形式、规模数量和审美情趣上滋润充实了“蜀中野趣牡丹”画风。在虚浮怪诞的画坛风气大行其道的形势下,守正不渝、卓尔超群地用手中的画笔挥写出了心性率真、风格质朴的独特画风品位!
一个“方兴未艾、生机勃勃”的画风肇始并流传下去,离不开有序的继承和发展,方能显现出其应有的艺术生命活力。国画走入全球网络智能化的今天,能否保持那一份宁静的天空和纯洁的净土,是当代国画家们所应该思考、探究的课题。这里没有既定、标准的答案,可能有的只是你、我、他、众人各自行走在艺术长河中的足迹!
文章来源:《牡丹》 网址: http://www.mdzzs.cn/zonghexinwen/2021/1003/2172.html