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浅议传统丝绸纹饰的演变及其应用(3)
2 丝绸牡丹纹饰在现代纺织品设计中的应用
纵观几千年丝绸纹饰的演变,可归纳为动物纹饰、植物花卉纹饰、几何纹饰、仙道杂宝、吉祥文字以及相互间组合等几大类。本文主要叙述植物花卉牡丹纹饰在现代纺织品设计中的应用。刘寓锡《赏牡丹》中的绝句:唯有牡丹真国色,花开时节动京城。花中之王-牡丹,在文人雅士笔下熠熠生辉,赋予许多美好象征和寓意。富贵的牡丹自唐朝开始至今都被人们称颂和喜爱,被应用于各种物品的纹饰,尤其纺织品通过写实艺术风格将牡丹娇艳欲滴、色彩晕变、花朵饱满展示的淋漓尽致。
2.1 传统丝绸牡丹纹饰的艺术风格
唐代丝绸纹饰将牡丹的气韵风骨以宝相花的艺术风格来展示。宋代以后牡丹更多以散点式、折枝式和缠枝式3种写实艺术风格应用于丝绸纹饰。
2.1.1 散点式牡丹纹饰
散点式是简单的折枝花呈散点式排列,一般由一根树枝、两三朵花和几片叶子组成,艺术风格简洁清雅。如辽庆州白塔发现的牡丹花纹罗和江西德安周氏墓出土的牡丹花纹罗。
2.1.2 折枝式牡丹花纹饰
折枝式牡丹纹饰是以牡丹等大朵花为主花,同时配以梅花等小花及叶蕾为题材。通过丝绸考古专家对南宋墓出土的丝织品纹饰分析,其折枝牡丹花纹饰的叶片中还填入各种花卉,形成叶中有花、花中有叶的艺术效果。其中牡丹纹罗以两花独枝形式排列,即一个折枝中有两朵大花形成一个循环;而山茶花纹罗以独花两枝形式排列,即两个折枝上只有一朵大花形成一个循环。
2.1.3 缠枝式牡丹纹饰
缠枝式源自唐代卷草但其常用于边饰,宋代以后形成整幅使用的缠枝花卉纹。缠枝花卉纹以植物的干或蔓藤作骨架,向上下、左右延伸,形成波形式的二方连续或四方连续,并将花朵衬托连接,纹饰委婉多姿富有动感、优美生动。缠枝又名“万寿藤”,因其连绵不断,故具有“生生世世”寓意吉庆。如故宫博物院馆藏的清代缠枝牡丹纹,牡丹饱满,色彩艳丽的大花朵加以灵动的枝叶穿插,整个纹饰显得雍容华贵婉转妩媚。
2.2 牡丹纹饰在现代纺织品设计中的应用
随着工业数字化发展速度的进一步加快,纺织产业数码技术应用日益广泛。传统丝绸纹饰的历史演变及各种丝绸纹饰题材和表现手法为数码纺织产品的设计提供了丰富的灵感和设计源泉。牡丹因其雍容典雅、富贵吉祥的寓意,在上千年社会变迁中历久弥新。现代纺织品设计中,缠枝式牡丹纹饰多以四方连续花纹或二方连续(边纹)应用于纺织品设计中,而折枝式牡丹纹饰多以适合纹样(独花)应用于纺织品的产品设计中。图1为针织提花产品应用传统折枝牡丹纹饰的设计过程。由于传统丝绸产品作为珍宝被博物馆馆藏或私人收藏,该设计未查找到适合针织产品的折枝牡丹纹饰,鉴于丝绸纹饰与瓷器纹饰的同源性,尤其是彩瓷器纹饰,所以图(a)源自清粉彩瓷罐上的以牡丹大朵花为主花同时配以多瓣小花及叶蕾为题材构成的折枝牡丹纹饰,结合针织提花产品上机特点及产品外观审美要求,将图(a)去繁就简,构成线描矢量图(b)折枝牡丹适合纹饰。该纹饰利用金龙电脑横机制版软件设计,选用三色提花组织,背部采用针织纬编芝麻点组织。纹饰设计过程中,将线描矢量图(b)折枝牡丹适合纹饰导入制版图中,纹饰图案轮廓采用一色,底色为一种色彩,花、花蕾、叶的实心部分制版时采用填充色填满,色彩搭配上采用同色系深中浅三色,达到色彩协调统一和层次变化。该针织品折枝牡丹纹饰设计选用偏红同色系,轮廓部分采用深色紫红色,花蕾及叶实心部分选用中玫红,底色采用浅粉紫色,从而形成图(c)完整的三色提花针织产品折枝牡丹上机纹饰。
图1 针织提花产品应用传统牡丹纹饰的设计过程
3结 语
基于织造技术的不断发展进步,古代工匠艺人从自然界和社会生活中撷取素材,经过艺术加工、构思和演绎,创造出动物类、植物花卉类、几何类及吉祥寓意类等绚丽多彩的传统丝绸纹饰。白居易《缭绫》里的诗句:天上取样人间织;王建《织锦曲》里的诗句:红缕葳蕤紫茸软,蝶飞参差花婉转。传世佳句不单是对丝绸纹饰生动形象的描写,更是揭示隐藏其后的社会经济、价值观和审美意识。精美的中国传统丝绸纹饰不仅具有独特的东方民族艺术风格且具有与外来文化兼容并蓄的艺术风格。借用数字化设计软件及织造技术,可实现对传统丝绸纹饰的取舍和传承,使传统丝绸纹饰历久弥新。
文章来源:《牡丹》 网址: http://www.mdzzs.cn/qikandaodu/2021/0513/1843.html
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